書法作品的正確格式，書法落款的正確格式，首先需要明確落款的形式；其次字體的選擇及字數的多寡及內容和鈐印的位置及數量要確定；最後是避免落款的一些禁忌事項。具體來看看書法作品的正確格式。
通常用四尺宣紙對裁兩份，二尺高二尺寬，也可把四尺宣紙裁爲八份，稱爲“小品斗方”，或“斗方小品”。斗方是豎行書寫的正方形的作品。
書寫內容一般是四行至六行。因爲行列多，篇章佈局時應十分強調上下左右的大小、開合、呼應及節奏變化等。在創作時，要注意正文與落款的主次關係，款字一般小於正文，要自然生動。落款可寫在末行正文的下方，佈局時應留出餘地。
款的底端一般不以正文平齊，以避免形式的死板。也可在正文後面另佔一行或兩行，上下均不能與正文平齊。印章要小於款字，需離開一字以上位置。
⒉三開:中國書畫的一種式樣。呈長方形，尺寸不等。如用四尺宣紙分三份裁開，稱四尺三開。若用五尺宣紙分三份裁開，稱五尺三開。以此類推，同是三開，尺寸大小不同，四尺三開一般爲三尺畫面(實際是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。五尺三開則是十二平方尺的三分之一，每開畫面的面積爲四尺。
⒊對幅:中國書畫裝裱的一種式樣。
通常兩幅成對懸掛。如書法對幅，稱“字對”或 “對聯”。明清繪畫有“畫對”，是兩幅大小相等的屏條，成對懸掛。也有廳堂正中掛中堂立軸畫，兩邊分掛“字對”，或中間懸掛中常立軸書法，兩側懸掛“畫對”。
⒋中堂:中堂是豎行書寫的長方形的作品。尺寸一般爲一張整宣紙（分四尺、五尺、六尺、八尺等，其中小中堂爲68CM×45CM）。因爲尺幅比較大，所以需要創作者具有精熟的技法和整體把握作品佈局的能力。在創作時，要注意正文與落款的主次關係，要使它們之間主次有別，相應生輝。落款切忌暄賓奪主。
落款可寫在末行正文的下方，佈局時應留出餘地。款的底端一般不以正文平齊，以避免形式的死板。也可在正文後面另佔一行或數行，上下均不宜與正文平齊。印章要小於款字，蓋印一般需離開一字以上位置，蓋在款字的下方，也可蓋在款字左側。
⒌條幅:條幅是豎行書寫的`長條作品。尺寸一般爲一張整宣紙對裁。安排章法時，應能根據書體的特點，精心構思，立意要新。在創作時，要注意正文與落款的主次關係。
落款要錯落有致，自然生動。落款可寫在末行正文的下方，佈局時應留出餘地。款的底端一般不以正文平齊，以避免形式的死板。也可在正文後面另佔一行或兩行，上下均不宜與正文平齊。
印章要小於款字，蓋印一般需離開一字以上位置，也可蓋在款字左側。條幅常見的格式有兩種：
①寫成兩行或三行的兩行的格式：左右兩行均靠紙的左右兩邊寫，中間留出較多空白。
注意上下字的聯繫節奏，以及兩行間的彼此呼應。落款通常寫在第二行的末尾，位置應略高於第一行末一個字。款字可寫一行或兩行。三行的格式：需注意三行之間的相互關係，穿插映帶及節奏變化。落款可在末行下端，底端略高於一、二兩行正文的位置；也可另行寫款，款字應短於正文，上下不宜與正文平行。
②居中寫一行（少字數）的書寫內容一般爲格言、警句或一句詩詞等。
字數較少，寫時要注意字的開合及節奏變化，以求生動。落款可分單款、雙款。單款一般寫在左側中間的位置。款字內容包括書寫時間、作者的名號，也可只寫作者名或號。印章蓋在款字下方，一般以兩方爲宜，印與印之間要適當拉開距離。
落雙款，上款寫在作品的右側中間偏上的部分，一般寫創作作品的時間，若是贈送作品，則需寫明被贈者的名或號，稱謂及雅正、惠存，清賞等字樣。
⒍對聯:又稱楹聯。分爲上下兩聯，右邊的爲上聯，左邊的爲下聯。上下聯的尺寸可與條幅等同，也可大於或小於條幅。對聯的書寫內容規定極爲嚴格，只能是對仗的句子（上下聯字數相等，平仄相對、一般字不重複出現），包括對偶句（俗稱對子）、律詩中的中間兩聯（頷聯、頸聯）。
對偶句常見的有五言、七言，也有少到三字一聯，多到數十字、上百字一聯的。律詩則分爲五言、七言兩種。五言、七言的對聯，在安排章法時，上下聯應單行居中豎寫。十字以上的對偶句，則宜寫成雙行或多行（注意書寫順序，上聯從右向左，下聯則從左向右。落雙款，分別於上下聯的未尾，款字略高於正文底端）。
上下聯字的位置一般要基本平行。處理好一聯內上下字的大小、收放的變化，及上下兩聯間的呼應，令上下兩聯成爲一個整體。十字以下對聯的落款分爲上下款和單款兩種。上下款，上款寫在上聯右邊，下款寫在下聯左邊。
上款一般寫詩句的作者、篇名等內容，如“黃庭堅登快閣詩句”下款則寫書者的姓名、號，以及書寫地點、時間等內容。如“丙子閒堂書於北京”若是贈送作品，上聯需寫明被贈者的名或號、稱謂及雅正、惠存、清賞等字樣。
如“文英女士惠存”若是別人請你寫的一幅作品，上聯則寫請你作書人的名或號，稱謂外加上“囑書”等字樣。單款一般寫在下聯左側中間偏上的位置。款字內容包括書寫時間、作者的名號，也可只寫作者名或號。印章蓋在款字下方，一般以兩方爲宜，印與印之間要適當拉開距離。
⒎扇面:這裏專指摺扇扇面，它是一種特殊的形式。由於扇面上寬下窄的形狀，使得折紋與拆紋之間也是上寬下窄。這種獨特的樣式，就要求我們在創作時，做出恰當地安排。
扇面常見的形式有三種：
(1)充分利用上端，下端不用。這種格式以每行寫兩字爲宜，從右至左，依次安排。落款寫在正文的左側。款宜長些，款字寫一行至數行不等，印章宜小於正文。
(2)寫少數字，利用扇面的寬度由右向左，橫排書寫二至四字，要收放有度，落款可寫數行小字，與正文相映成趣。
(3)上端依次書寫，下端隔行書寫，形成長短錯落的格局。這樣則可避免上端疏朗，而下端擁擠的情形，達到通篇的和諧。這種格式，先寫長行，以五字左右爲宜，短行以一、二字爲宜。落款要精彩，一般寫在正文後面，一行或數行均可。即章宜小於落款的字。
書法落款是書法作品的重要組成部分，書法作品除了正文外，還有一個重要的考察因素就是它的落款，從這個意義上來說，書法的落款與正文在一幅作品中佔有同樣的比重。
當代書法大賽中，評委們除了考量書法作品的正文外，還有的老師非常注重書法落款問題，因爲落款的字小，他們往往會走到跟前去察看落款的形式和內容，因爲這在他們眼裏，是很多人最常犯犯的錯誤之一，因此，評委也試圖從中找到問題，而拿下上展作品。
什麼是正確的書法落款？
一般來說，不論是大賽作品還是日常書法作品，書法落款最基本的構成要素應當包括：所寫內容題目、書寫年月、書寫者姓名，這三個要素是必須的構成要件。例如：錄唐人李白詩一首，壬寅初春，某某書。
除了上面的格式以外，還有的人會根據作品內容對書法落款進行一些調整。如爲了突出內容的.書寫性，就要把落款弱化一下，寫成窮款，當然，有些人落款水平不高，也會寫成窮款的。還有的人落款水平高於正文水平，所以就把落款寫成了長款，這都是可以的。
書法落款有哪些基本格式？
對聯式：
對聯是比較常見的一種書法形式，它分爲上聯和下聯，對聯一般都是大字作品，因此，在落款時，要注意兩個方面的問題：一是窮款問題。窮款就是落款的字數很少，一般在上聯可以寫上年份，位置在對聯第一個大字下方寫，如“壬寅春”即可。而下聯的落款可以寫成自己的名字就行了，簡單明瞭。
另一個是長款法，也就是在正文大字上、下聯的兩邊寫滿小字落款，在落款水平較高的情況下，這種方法非常適合，既顯示了作者的小字水平，也讓大字作品顯現出豐盈的茂密感。落款的內容可以是對對聯內容的解釋，也可以是與此相關的古詩文，最後再寫上正文題目、書寫年月和書寫者姓名。
六尺式：
我們以四尺爲例，它可以分爲豎式的或橫式的。豎式的一般落款位置在正文內容之後另起一行之上，現在也有些人把這樣的落款大都寫成兩行，以顯現出落款與正文的區別，如果按兩行來說的話，第一行的落款內容應當是對正文的註釋或引用相關內容，第二行再寫落款時間、書寫者姓名及寫於哪裏，等等。
如果是橫式，常見的落款格式有兩種：一種是正文下方寫一行字，最基本的內容就是內容題目、書寫年代及作者姓名等。還有一種落款形式就是在正文左側方留出一行或兩行字的位寫落款。基本內容包括：內容註釋或題目引用，書寫年代、姓名等。
斗方式：
斗方也是一種常見的書法作品形式。有些老師在寫斗方時，往往寫上四個大字，在落款中，可以把落款內容寫在最中間位置，這種格式比較新穎，寫上一行或兩行都是可以的。而有些老師則仍然喜歡把落款放在最左邊的位置，其實這種寫法是來源於古人的作品形式。
扇面式：
扇面的形式也很多，有方的、圓的、扇形的等等，但扇面的落款形式並不是只拘泥於一種，而是根據書法作品形式表現的需要來確定。我們以扇形爲例，說明扇面書法作品的落款形式。在扇形中，雖然它的字形都是根據扇面的變化而變化的，但落款仍然要放在作品正文之後，這也是一種常見形式，其內容也是同上的。
落款的其它要求
落款字體
並不是說落款字體是可以隨便寫的，它一定要與正文內容相匹配纔是正確的。評委們爲什麼要注重這個問題，有兩個原因：一個是查看小字的書寫功底，另一個就是看你會不會落款。會不會落款就是字體的匹配性。例如正文寫的是楷書，落款就不能再寫楷書了，而是要寫成行書。正文是隸書，落款就要用草書、章草來體現。
落款稱謂
一般來說，落款時還要講究一些稱謂，否則就成了文化笑料了。對於長輩，稱謂應當可以用“吾師”、“學長”、“先生”等，對於晚輩或平輩，可以寫成“吾兄”、“吾弟”、“道友”、“道兄”、“方家”、“學友”等。當然，這些稱謂之後可以再寫上“囑書”、“雅正”、“正之”等，它們二者之間是相互關聯的，儘量謙恭一些爲好。
蓋印位置：
印章是書法作品的重要構成形式，也是正文、落款、嵌印三大要素之一，嵌印也是很有講究的，有些書家專門有如何嵌印的論述，這裏只對最基本的嵌印方法進行說明。嵌印一般要求是起首印、名章和齋號構成，共三枚印章。
在作品正文內容的第一個字的位置上下，叫起首印，它是長方形的，也叫閒章，而在落款後面所蓋的兩枚印章，一個是姓名印，可以是朱文，也可以是白文印，但它與齋號印不能雷同，上下位置相差一到兩個印大小。
一幅好的書法作品，必須是有所講究的，有些人只注重正文內容的書寫，而忽視了落款和印章，會讓作品的完美性功虧一簣，非常令人遺憾。因此，加強對書法落款知識的學習和實踐，是完成書法創作的必經之路，也是一位書家需要經常思考的課題之一。
一、何爲落款
落款，是在書畫作品主體內容完成後，作者的簽名、簽印、年月、軒號等，以示作品的完整性。
落款的分類
1、短款——即簡單簽上姓名或年月，最多不過十字。
【一字款】 書法落款中有用一個字者稱一字款。
【二字款】 只籤作者名字，若一字名則書姓名。
【叄字款】 大多書己之姓名，若一字名者多加一〔書〕字。
【四字款】 多爲姓名叄字再加〔書〕字或用二字姓名上加年，年則多用干支
【五字款】 五字多叄字姓名上加年或二字姓名上加年，下加〔書〕。
【六字款】 六字中多以叄字姓名上加某年或兩字姓名上加某年某月；月之用法甚多。
【七字款】 七字中以年月四字加上姓名叄字，或姓名二字下加一〔書〕字。
2、長款——即在落款中除年月姓名外另加入許多文字，一求變化，二求作 品均衡，叄可補空位，四可寫出作者感情。
【加作者齋軒號者】 加作者地名者 地名有用今名，如清，吳昌碩，浙江安吉人氏，落款中常用〔安吉吳倉石〕。
【加作者字或別號者】 加字者如：清，吳昌碩，原名俊卿，原字倉石，常用〔倉石吳俊卿〕。別號衆多。
【加作者官名者】 古人在題款時亦會加上官銜，以唐人寫碑最爲常見，如：歐陽詢書九成宮醴泉銘之署名〔兼太子率更令勃海男臣歐陽詢奉敕書〕。
3、雙 款
是單款之外再加上這幅作品之受者名號稱謂，官銜，敬詞等文字。
【受者名號】對別人以稱字，號較爲尊敬，如無字號者可稱名，但最好不要連名帶姓受者官銜 古人常用〔大人〕，如〔觀察大人〕、〔閣老〕等，今人對教師稱〔老師〕、〔校長〕、〔教授〕等。
【受者稱謂】如受者與書者有親戚關係；長輩多用〔姻伯〕、〔姻丈〕。 敬詞 如雅屬、雅賞、雅正、雅評、雅鑑、雅教等。
二、書畫題款常識
中國畫是融詩文、書法、篆刻、繪畫與一體的綜合藝術，這是中國畫的獨特的藝術傳統。中國畫上題寫的詩文與書法，不僅有助於補充和深化繪畫的意境，同時也豐富了畫面的藝術表現形式，是畫家藉以表達感情、抒發個性、増強繪畫藝術感染力的重要手段之一。
詩文、書法和繪畫的結合，歷來有“三美”和“三絕”之稱，“三美”、“三絕”是對詩文、書法、繪畫藝術結合的讚譽，也中國畫普遍追求的藝術境界。題款，就是實現詩文、書法、篆刻與繪畫相結合的藝術形式。
題款，又稱落款、款題、題畫、題字。形或稱爲款識。
中國畫題款，包含“題”與“款”兩方面內容：在畫面上題寫詩文，叫做“題”。題畫文字，從體裁上分有題畫贊、題畫詩（詞）、題畫記、題畫跋、畫題等。在畫上記寫年月、簽署姓名別號和鈐蓋印章等，稱爲“款”。有的`款文還記寫籍貫、年齡以及作畫所等等，如系贈人之作，又須寫上受贈者的姓名字號、稱謂以及應酬語和謙詞等等，內容與格式變化紛繁。
題款不僅要求詩文精美，同時也要求書法精妙，因此，題款必須在文學和書法上同時具備較高的修養。
中國畫的題款除講究詩情畫意外，一般書年號一般用中國曆干支（歲陽、歲陰） 題款，至於季令，月令，時令、節令，異名甚夥，代相沿用，遂成風尚。特別是古書畫多采用歲陽、歲陰（即所謂大幹支），故列表附於卷末，以備檢索。
雅秀範
