網站首頁 家居親子 美容瘦身 服裝搭配 職場 娛樂明星 旅遊
當前位置:雅秀範 > 娛樂明星 > 影視

霸王別姬電影真正含義,電影霸王別姬七大隱喻及理解

欄目: 影視 / 發佈於: / 人氣:2.2W

《霸王別姬》這部影片說的是一個關於戲、夢、藝術和人生的悽美故事。絕對算得上是中國電影的里程碑,一部無論你看懂,還是看不懂都會覺得很有趣的電影。而且是豆瓣評分最高的華語電影,也作爲當年集結了可以說是最爲強大的班底組成的劇組,《霸王別姬》至今都有着極高的地位和藝術價值。那麼霸王別姬電影真正含義?霸王別姬七大隱喻?對電影霸王別姬的理解?下面分別介紹一起來了解下。

霸王別姬電影真正含義,電影霸王別姬七大隱喻及理解

1霸王別姬電影真正含義

1、《霸王別姬》的真正含義是,在廣闊的時空背景下呈現了主人公程蝶衣的悲劇性旅程。李碧華以冷峻的筆調描繪了程蝶衣的性格悲劇、愛情悲劇和命運悲劇。同時,她還給小說賦予了歷史、政治、人性、社會等更深層次的意義。從另一方面看,她展現了一個偉大的歷史和社會悲劇。小豆豆在成長過程中自然性格和自然心理的扭曲和變化,戲班子裏暴力坤角改造,以及老太監對小豆豆的虐待,都從一定角度揭露和指責封建文化的殘酷和泯滅人性。

2、說到《霸王別姬》的真正含義,在對性別問題持開放態度的同時,似乎也在故事中安排了一種最世俗、最合理的解釋,即程蝶衣的性別轉型過程和身份認同。也是讀者在動盪時期瞭解底層社會,尤其是兒童命運的一種便捷方式。他們太年輕了,還不能站起來改變。劇中的人物設定在一個封建禮教和男權意識形態的社會:爲了生存而拋棄幼子的妓女,戲班的暴力大師、前太監倪火。所有這些形象似乎都有自己的傳統和家譜。以程蝶衣的悲劇人生爲中心,痛斥了男權社會對婦女、兒童等弱勢羣體壓迫的另類寫作方式。

霸王別姬電影真正含義,電影霸王別姬七大隱喻及理解 第2張

2霸王別姬七大隱喻

一、小豆子的娘對關爺說男孩大了留不住,纔來投奔您的,這句話乍一聽沒什麼毛病,但是細想,明明我們常說的是女孩大了留不住,這時小豆子的性別已經被模糊了,也爲後來做了鋪墊。

二、關爺表示六指不能唱戲,小豆子的娘當場斷六指,實則已經是對他身心的第一次性別閹割,小豆子自此正式被留下學習演戲,進入女性角色。

三、小豆子的娘在一片冰天雪地那年,送小豆子來到關爺這裏,一對母子走投無路,小豆子對娘說:娘,手冷,手都凍冰了。這句話在片中出現了兩次,第二次是長大後的程蝶衣

四、程蝶衣和段小樓給袁四爺唱完戲在後臺說笑,程蝶衣幫段小樓提氣,這時的段小樓已經卸去戲妝,而程蝶衣依然是虞姬的裝扮,正映照着段小樓是個假霸王,謝幕後便是自己,但程蝶衣卻是真虞姬,不管是臺前還是幕後,虞姬不在戲中,而在心裏。

五、程蝶衣和段小樓一起在後臺上妝。程蝶衣一邊梳妝,一邊對段小樓說:師哥,我要讓你跟我,不,就讓我跟你,好好唱一輩子戲,不行嗎。這裏蝶衣還專門強調了一下是我跟你,男女尊卑界限分明,又是一次對女性心理的強調。

六、四兒的出現,他是在程蝶衣少年時被公公凌辱後撿到的孩子,這也無形中完成了程蝶衣內心女性角色的又一使命——生育。

七、第七個隱喻就是片中反覆出現的那把劍,第一次蝶衣承諾一定會把劍送給段小樓,因爲段小樓一句戲言說有了劍,就殺了劉邦當皇帝,你就是正宮娘娘。

霸王別姬電影真正含義,電影霸王別姬七大隱喻及理解 第3張

3霸王別姬爲什麼剁手指頭

如果小豆子還長着六指的話,那麼他就不能跟着戲班子師傅學戲。他的母親爲了他有個好出路不用在跟着自己在這暗門子裏過着暗無天日的生活,所以就狠心地把他的六指給剁了下來。

戲班子老闆只看了小豆子一眼,就說他不是吃這碗飯的,因爲他一亮相的話,伸出個六指是會嚇着臺下的觀衆的。

即便是窯姐,也希望自己的兒子有個好出路,在那個吃人年月裏,把自己兒子送進戲班子是最好的出路了。

4《霸王別姬》豆瓣評分9.6

《霸王別姬》是一部史詩級的電影,不僅演員劇情都很完美,而且就連拍攝的方式和鏡頭都運用的非常好。《霸王別姬》在中國內地和香港上映之後就迅速的打破了很多的票房記錄。

而且這部電影還獲得了法國戛納電影節的最高獎項金棕櫚大獎,這也是第一部能夠獲得如此高的榮譽的中國影片,而且這部電影還獲得了很多電影界的大獎,像是國際影評人聯盟大獎,美國金球獎最佳外語片等等。

霸王別姬電影真正含義,電影霸王別姬七大隱喻及理解 第4張

5對電影霸王別姬的理解

《霸王別姬》在廣闊的時空背景下,呈現了主人公程蝶衣的悲劇之旅。李碧華以冷淡的風格描述了程蝶衣的性格悲劇、愛情悲劇和命運悲劇。同時,她還賦予小說更深層次的意義,如歷史、政治、人性和社會。另一方面,她展示了一部偉大的歷史和社會悲劇。

在成長過程中,小豆豆對自然性格和自然心理的扭曲和改變,劇團對昆角的暴力轉變,以及老太監對小豆豆的虐待,都從某個角度揭露和指責了封建文化的殘酷和人性的喪失。

最重要的突破是程蝶衣同志的出現。在對性別持開放態度的同時,作者似乎在故事中安排了最世俗、最合理的解釋,即程蝶衣的性別轉變過程和身份認同。

劇中的人物被設定在一個封建禮教和父權意識形態的社會:爲了生存而拋棄幼兒的妓女、劇團的暴力大師和前太監倪火。所有這些圖像似乎都有自己的傳統和家譜。以程蝶衣的悲劇生活爲中心,它譴責了另一種另類寫作方式,男權社會壓迫婦女、兒童和其他弱勢羣體。

最讓很多觀衆感動的是,沒有瘋狂就沒有生存。包括蝶衣本身,現實生活中也是如此。如果你瞭解蝶衣的情況,相信你對電影本身的感受會是一樣的。正是這部劇證明了爲什麼生活中的感覺不一樣。