領點，鎖骨斜擺腋下，順滑到腰，敞開於腿，正是這樣的一條“側曲線”引領出了旗袍的美。
東方審美與西方的不同在於，西方人在服飾門襟上，講究對稱，直立，尤爲喜歡在人體的正中部分進行開門。這是一種強調，也是一種中立，似乎在宣誓着什麼。
東方人往往喜歡在衣服上外一層內一層這種交叉門襟，自古以來的宮廷服飾均如此，交叉這種雙層式的交織，在衣服上進行雙層處理會顯得莊重，而在中心固點，再斜着遊走在女性強調的身體部分上做曲線，這種作法，即委婉又有中國人這種含蓄內涵之意。
正是這麼一條線，就呈現出了東西方對於美的定義和詮釋。
時代在變遷，西方人往往覺得東方人的服飾肥大，寬鬆，拖沓，不強調身體線條。但你再看看旗袍，立領，鎖住嬌小的脖子；斜擺，襯托出鎖骨；引沿胸線，突出女性的特徵；收起腰線，展示出女性的纖細感；始於腿下，一種過緊緻後輕外露的性感美。
看似旗袍很強調女性的身體要求和曲線美，但是這樣的曲線不同於西方的直線，更多的是在一種溫和和輕鬆的氛圍下修飾和強調着女性的身體，同時也漸漸讓西方人明白，東方在滲透，也在作改變，只是沿用的是我們東方的作法。
30年代的上海，人們都熱衷於去歌舞廳，走進歌舞廳，你就會看見一個身穿旗袍，脖帶珍珠項鍊，頭戴花飾，腳下踩着高跟鞋的女星站在舞臺的中間唱着那些經典的歌曲。這一幕，足以讓你明白30年代的夜上海呈現出的旗袍之風和美。
30年代是上海女裝最爲華美、繁盛的時期，海派旗袍作爲主要的流行女裝，取代上衣下裙的女性標配成爲了當時最常用的時裝。式樣變化多樣，質地做工考究，讓它成爲無數女性的摯愛。這其中，上海灘的名媛太太們可謂功不可沒。
30年代的上海是上流社會名媛、太太們的樂園，她們的奢華生活和追趕時髦的做派，在中國歷史上是空前絕後的。當時，名媛、太太們大多熱衷於游泳、打高爾夫，學習飛行術、騎馬。由於崇尚西式服裝的合體和便利，海派旗袍在結構上也開始更加偏向於西式服裝的構成方法，變得長而緊身和高衩。
傳統旗袍也在上海這一開放、進取、包容的大環境的影響下，也慢慢演變成爲一種中西合璧式服裝，不斷創新、不斷變化，以玲瓏突兀的女性美爲榮。此時女性的典型裝扮是燙髮、長襪、高跟鞋和修長的海派旗袍，呈現出女性精緻玲瓏、開放活潑的形象。
看過《花樣年華》的朋友一定還記得那個身着旗袍的張曼玉，從頭到尾被花團錦簇的旗袍密密實實的包裹着，影片中張曼玉換了二十多套旗袍，令人眩目的旗袍使她時而憂鬱，時而雍容，時而悲傷，時而大度，每一件旗袍都代表着女主角的心情，張曼玉不停的換旗袍，換不掉的是身上女人柔美成熟的氣息。
旗袍遇到張曼玉，六十年代的香港恍惚之間移了魂。藉助旗袍演繹了另外一種風情。從容優雅的神態、冷豔高貴的氣質、凹凸有致的身材、憂鬱孤獨的心情，她在影片中完美地呈現了一個時代上海女人的魅力。
旗袍很美，不一定非要挑人，我們既然喜歡和愛上，就要試着去擁有和穿着，在這當中找到最適合自己的和符合自己的，體現出自己的氣質，也期許你能做一個美麗的東方女人。
領點，鎖骨斜擺腋下，順滑到腰，敞開於腿，正是這樣的一條“側曲線”引領出了旗袍的美。
東方審美與西方的不同在於，西方人在服飾門襟上，講究對稱，直立，尤爲喜歡在人體的正中部分進行開門。這是一種強調，也是一種中立，似乎在宣誓着什麼。
東方人往往喜歡在衣服上外一層內一層這種交叉門襟，自古以來的宮廷服飾均如此，交叉這種雙層式的交織，在衣服上進行雙層處理會顯得莊重，而在中心固點，再斜着遊走在女性強調的身體部分上做曲線，這種作法，即委婉又有中國人這種含蓄內涵之意。
正是這麼一條線，就呈現出了東西方對於美的定義和詮釋。
雅秀範
